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梅索斯兄弟: 反应与介入:在拍摄者与被摄者之间经典电影

时间:2020-09-14来源:好心情文学网 -[收藏本文]

第三节 反应与介入:在拍摄者与被摄者之间
接近与回应

在拍摄现场,人们总是煞费苦心地让摄影机避开玻璃、镜子以免“穿帮”。然而,不管摄影机怎样隐蔽,它的投影仍然难以避免地留在了被摄者的瞳孔之中。这似乎是一个隐喻。镜头里活动的人,人眼中伸缩的镜头,在日常的信息场中,构成了一种暧昧的协作、共谋关系。在某种程度上说,只有当摄影机完全处于被拍摄者的视野之外、意识之外,我们才可能保持一定程度的客观、中立,成为真正意义上的“观察者”。

阿尔伯特·梅索斯就曾谈到这种理想境界:“我母亲曾经讲过她和在结婚前是怎样约会的。他们经常在波士顿的肯尼迪餐厅午餐。母亲那时不知道,父亲总是提前5到10分钟,在街道对面商店的玻璃后面满怀爱意地盯着母亲等待的样子。这也是我所推崇甘肃专门治疗癫痫病的医院的接近被摄对象的方式。”①可以肯定的是,阿尔伯特父亲那双隔着大街橱窗窥视的眼睛,类似于电影里的长焦镜头。在梅索斯兄弟电影—例如《快报,披头士在美国》中,就有不少使用这种长焦抓拍到的精彩镜头,例如,在演唱会现场,远处一个女歌迷由于兴奋几近昏厥的脸孔,众多女孩在远处鼓掌、尖叫,虽然画面在颤动,但这种疯狂、热烈的情景却让人感同身受;还有《给我庇护》片尾,远处天宇下参加音乐会的年轻人举着旗帜,抱着婴儿——近景中他们脸上闪烁着晨光,眼睛里有喜悦、淡漠,也有迷惘

但问题接踵而至:首先,拍摄者不可能永远用长焦镜头去接触被摄对象,因为长焦并非拍摄者与被摄者之间的真实距离。假使梅索斯兄弟采用远距离跟拍的方式,在《推销员》中全部采用长焦的话,那么,他们永远只能看到推销员们进门推销的背影,甚至连背影都看不到,只能看到那扇被客户随手掩上的门;其次,观众不会满足于通过偷拍治疗羊角风较好的医院是哪家好获得一些外部行为的皮毛,他还期望倾听被摄者的内心语言。试想,如果梅索斯兄弟从远处的高楼上架个机器偷拍《灰色花园》,就将丧失全部精彩有趣的性格语言—那么,这部经典之作将变得毫无意义。

由此可见,在实际拍摄中,我们不但要接近被摄者,而且要善于恰当把握自己所处的位置关系。当拍摄者做说服工作时,他必然要求被摄者真实地袒露自己的内心生活;与此同时,当被摄者敞扉,把拍摄者作为自已的倾诉对象时,他同样也在期待拍摄者的回应。

当然,这里所说的回应,主要是指在纪录片的拍摄现场,拍摄者在言语和行为上被抑制到最低限度的参与,它存在的前提有两个:一方面为了叙事的正常进行;另一方面则要保证不会改变整个叙事进程。

然而,一些拍摄者习惯于在现场保持绝对的沉默,实在没有办法了,就唔唔唔敷衍一下,最后就在后期编辑中把自己的所有声音处理掉重庆癫痫正规医院。拍摄者这种“回应的阙如”,对于被摄者来说,是对他坦率态度的不理解和不尊重,而对于观众来说,则有可能使好奇心得不到满足,意犹未尽。

在《给我庇护》的开头,有这么一组镜头:

当被摄者对于影片的制作事宜提出问题以满足他们的好奇心时,观众肯定也在期待兄弟俩的回应。当然,阿尔伯特·梅索斯甚至将他兄弟的形象也摄入了电影之中。日后颇为流行的自我反映手法,在梅索斯的纪录电影中似乎已初见端倪。当然,还远未上升为一个理论体系。正如珍·艾伦所言:“自我反映手法从各个方面说明,纪录片的现实不是给定的现实,而是编织的现实,这也就是记录下其真实性本身的局限性。”

梅索斯兄弟以他们的拍摄实践证明,拍摄者在镜头后面保持沉默,或者唔唔唔唔敷衍—一为了制造自己不在现场的假象—一不仅毫无必要,而且迂腐不堪

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